最容易發現的，當然是 IP 的問題。這部片子和《境界》、《Free!》、《中二病》一樣，都是由京都動畫自家出版的輕小說（KA 文庫）所改編出來的。但說實在的，以倭國輕小說的創作數量與受歡迎的程度來講，KA 的作品一點都不搶眼，甚至可以說是比人家角川電擊差了一大截的程度。原作不強，再怎麼改編作畫或宣傳，在邪惡的自由市場經濟條件下，終究還是比不上人家財大氣粗的出版社。
另一個我注意到的現象，則是京阿尼這家公司對作畫的「外包（元請／下請）」態度。在前兩年那部有名的動畫作品《黑箱（SHIROBAKO）》中，可以見到日本動畫製作的產業鏈，早已超出了「單一公司」所能統包的範疇了。因此，在罪惡滔天的索尼所製作的作品，每集後方的工作人員字幕表中，無論哪一個部門，總是有一大票的人名和公司團體名。而京阿尼片子的特色，後面的工作人員名單總是顯得非常地「簡潔」。換句話說，京阿尼對動畫製作的「外包」比例是十分稀少的——比如像附圖第12話後方的「原畫」，只有5個人，而且是貨真價實的「人名」。相對於其它製作公司常常分列出「第二動畫」以及籠統的外包公司名，這代表京阿尼除了背景之外，大部分的作畫還是由「自己員工」來作的。查了一下本季有在追的幾部作品，除了京阿尼之外，我只看到 Sunrise 也是「由自己員工來畫」的現象，其餘都是轉包得像蜘蛛網一樣地複雜。
所以，這種「外包／自製」的動畫製作經營形態，究竟會產生什麼樣的結果呢？以我先前所待過的某半導體工廠的微弱經驗來看，「外包／自製」的優缺點，理論上我都曉得。但這個殘酷的世界，是以最後「賺錢與否」來作為評價的最後標準的。目前看過一種說法，認為京阿尼偏重於「自製」的比例，可以自行節省製作的成本，所以他們的「保本線」可以較其它公司的作品來得低一些，利潤也能由自己獨享。——這或許就是當年京阿尼會跟角川鬧翻的主要原因之一吧。然而，啥事都要自己幹，想必京都動畫這個組織裡的員工應該會比其它同業更加「血汗」的吧。
2016.4.1
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