從我這個年紀的歐吉桑回憶中尋找，我能想像得到的典範，應該就是《花仙子》這部卡通。（印象有點模糊了……）《花仙子》的女主角，是位家中經營花店的少女，在偶然的機會中獲得了某種神力，於是便離開老家、帶著寵物，外出尋找神奇的花朵。在她的旅程當中遇見了不少人事物，也靠著花仙子的神力幫人們解決了他們各自的問題；每回結束之前，有一位神奇的帥哥現身，請每位受到女主角幫助的人們栽種下花朵種子。漫長的旅程結束，女主角回到老家，原來她長久尋找的神奇花朵不是真實的物品，而是依靠眾人感謝之情所匯聚而成的花朵……
寫下這段古老卡通《花仙子》的情節大綱，其實正是我對這部《京紫》故事的期望——當然是作為負面的對比。《京紫》故事所要表現的重點，是女主角在各個不同的場景之下，協助各式各樣的人，並且同時去尋找自己的「愛情」。所以《京紫》在動畫上的主軸，若能夠仿照《花仙子》的編劇方式，藉由一段段獨立小段落的累積，最後再全部結集成為女主角目標的達成，應該是個完美的腳本了吧。
很可惜地，動畫《京紫》的系列構成，完全比不上三四十年前老前輩的火候，反倒有種「小孩玩大車」的滑稽感。《京紫》的原作與動畫，為了想要套上「大時代的戰爭」與「小女子的愛情」兩個要素，以致於編劇必須在這兩種端點之間拿捏好分寸。但這方面，《京紫》無疑是失敗的。由於現代的戲劇中，「戰爭場景表現」老早是觀眾生活中的一部分了，所以《京紫》敢將背景設定在（仿）歐洲兩次大戰的中間期，人們當然會用真實世界的標準去嚴格檢驗。但本作只要描寫的戰爭／戰鬥的部分，真的就像國中生的水準一樣︰因為女主角很強，所以她就像兩隻手臂都斷掉還是可以開無雙外掛幹掉所有敵人。也就是說，本劇是「所有的故事背景要去配合角色」，而不是「角色在該背景中如何合理地活動」。
同樣地，《京紫》作為單元劇（藉由一段段的旅程幫人解決感情問題）的戲碼，也同樣地帶著上述的問題，完全不考慮它的（仿）現實世界，在所有人民都具有完整的讀寫能力的條件之下，莫名其妙地讓女主角所擔任的「代筆」工作在劇中能夠有所表現。如果要我承認這種設定的合理性，我還寧可完全拋棄所有真實世界的連結，直接將場景放入異世界，而該異世界那神妙的「倉頡字靈」正在興起的階段，使得「代筆者」成為熱門與不可或缺的職業……
我一直相信，戲劇創作不可能完全真實（那是紀錄片），一定有多少大小不同的虛假成份，用來推動編劇者想要表達的意念。但這種「虛假」的比重如何，並沒有任何的標準可言，只要能「唬弄」（或者說是「Empathy／情緒代入」）觀眾即可。《京紫》的故事，令我無法接受的，正是我這枚不良歐吉桑腦袋中堆積的垃圾太多，三不五時便留意到情節設計中的 bug，以致於完全無法代入其中。
某位阿婆主說本作品是「細膩的英劇」、「奠定未來標準的戲」，那絕對是胡說八道，不過就是一部簡易速食愛情的訴求戲劇罷了。我自已常說，由於自己體內的testosterone濃度下降，也導致於看到超級美女正面特寫的流淚鏡頭（京阿尼在本作中超愛用女主角大臉的特寫），並不足以觸發我神經元的連結。我沒讀過原作（聽說是被兩家大型出版社退稿之後的資源回收品），但就京阿尼重寫劇本之後的動畫呈現，真的讓我覺得，這就像是用超級華美的演員場景與攝影，放入《戰爭與和平》的中學生改編版本之中吧。
無論如何，本作所引起的話題已經夠多（都可以寫社會群體觀察論文了），銷量雖然未到嚇死人的萬超程度，但畢竟也是有所獲利。以商業標準而言，《京紫》是部成功的作品。
完結撒花。
PS. 那位沒買到車票返鄉探親的少佐，直到最後還是被列名為失蹤人口。看來京阿尼想要讓女主角和飼主相擁的 Happy End 放到新作品中吧。
2018.4.5
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