本季的輕改百合番《轉生公主與天才千金的魔法革命（転生王女と天才令嬢の魔法革命）》共12話。總結來說，diomedéa 的畫面品質還行，但故事方面則是「作者僅具中學生程度的認知，要寫下一則友情親情愛情衝突的大時代故事」一樣，尷尬極了。本作也是我與歐美主流 Anime 網站評比出入甚大的作品之一。
這部作品的故事並不複雜，常看日本異世界轉生動畫的觀眾，光看到標題「轉生公主」、「天才千金」、「魔法革命」三個關鍵字，應該就足夠自行補足本作設定的八成了。但我個人在痛苦、注意力必須刻意飄移的觀看過程中，不禁想到所謂的「作品調性」的問題。
如果這部作品是像《美好世界／素晴》那樣，當中的每個要角們的個性，全都是一群荒唐的逗B，那麼作者與觀眾之間便會產生一種默契，也就是劇情中所有的角色都在胡鬧，大家笑笑就好都別認真囉。然而，這部作品（官方的簡稱定為《轉天》）卻不一樣，它的社會背景描述是偏於「真實」系的。這便使得觀眾自然也期待劇中角色之間的互動，也不會離開我們所熟悉的「真實」差距過大。因此當我這枚歐吉桑的觀片標準逐漸確立之後，再來看待劇中所塑造的人物和事件，便覺得這故事簡直太糟糕了。可以說，全劇從上到下，沒有任何一個成年人，所有角色無論正派反派，全都只有小屁孩的見識水準，社會組織運作跟家家酒無異。
日本大部份輕小說的專長，一般只在個人之間的感情上，一碰到社會國家組織層級的大事，都顯得像是小孩玩大車，駕馭不住。
比如當女僕向尤菲說，女主角當了國王，就得放棄「魔學／科學」的研究。這根本反了吧！成為女王之後，正常的人類組織運作之下，女主角反而更有資源可以搞起大規模的研究計畫，更有改變這個世界的權力，讓人人皆能享受到魔法所帶來的便利生活。這不更能達成她的心願嗎？當然，這要付出的代價，便是女主角不可能親力親為進行研究。所以這才讓我認為日本輕小說作者的格局高度：自己開心最重要，所謂的「改變世界」只是口號，不能違背「我要維持現在的開心狀態」這條更重要的守則。如此才能解釋，為何女主角決定繼承後，身旁的朋友每個都反對改變她們的互動狀態——因為本作品創作者的個人見識，就只有校園學生的等級而已。
至於《轉天》的另一個「姊弟衝突」更是荒謬到了極點。弟弟為了幫女主角姊姊掃除反對勢力而假裝當壞人，但他那種假裝壞壞的作法（已經開始殺人了）完全沒有說服力，純粹是作者想玩「親情倫理大悲劇」的湊合。至於最後女主角因為不能當公主而情緒崩潰……呃，這根本人設崩壞了吧？一開始不是把她設定成我行我素（My-Pace）的樂天個性嗎？
或許喜歡本作的觀眾在於它的「重百合」（最後兩位女主角上床了……）成份。但我這已超出我個人的 XP，感受不到它的魅力可以壓過它的缺失（故事和角色的合理性太差、動作鏡頭普普）。
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（以下是在 FB 與網友討論時自己增加的補述）
若要再舉個對比，或許可以拿《小書痴》來作個正面的比較。《小書痴》同樣是走真實風格的異世界背景，而當中也是有「魔力」這個超現實的元素；但該作品在各種情節的敘述中，可以讓觀眾感到劇情所出現的人物角色、社會背景，正是在這個超現實元素的運作之下所呈現出來的樣貌。缺乏魔力，土地產不出農產品，因此該社會將自動自發地尊重擁有魔力者的統治位階，否則所有人下場都不好。
至於《轉天》，我卻看不出魔法／精靈信仰，在這個世界背景的運作之下，有足以說服劇中人民必須遵守的必要，除了用來打架比較方便之外。當然，如果該作品有表現出「打架打贏別人」是社會公認的價值、或是「人類只能靠魔法打魔物否則會被消滅」的危機感，那或許可以解釋作品中的內部邏輯。但在我這枚純動畫黨看來，就算不靠魔法，也未見人民生活有什麼不便。
我並不是說每部作品一定要設定到那麼齊全才行。而是如原文所想表達的，什麼樣的類別作品，會讓觀眾產生怎麼樣的默契。我們看《柯南》不會去質疑米花町那高到不合理的謀殺率，但看《轉天》這種處理類似於中古封建歐洲社會時，總會期望它的宮廷鬥爭、人命價值、婚姻概念，至少在關鍵部分要能與現實中的封建社會有相關。
讓子彈飛到最後一話，我這枚純動畫黨赫然發覺，若不是被作者欽定為永遠不能翻身的惡役，真要造成劇中世界的革命，擁有謀略手段和清楚頭腦和強大意志的弟弟，仗著他那無可質疑的血統，才是最有可能達成的，而不是從頭到尾沒有作用的國王死后和宰相，更不用說最後出現的那隻老妖女，完全是作者不曉得要怎麼寫下去而新造的角色。
（關於這一點我以前曾遭遇過。先前有在網路上參加了一個「小說接力」，寫到第三、第四個人之後，故事主旨由已歪掉，轉不過來，那麼接棒的人，只能沒頭沒腦地再加個新角色，用來度過這個難關。反正麻煩再丟給下一個接手的人去解決了……）
至於渡航擔任系構腳本的，上次的作品同樣是轉生到異世界的《異世界藥局》，那部作品，我看得很開心，和這部《轉天》的情況完全相反。
原作的問題，系構腳本家除非魔改，否則也是救不來的。
