【讀後小感】《暴力犯罪的大腦檔案》

終於把這本四百多頁的科普書《暴力犯罪的大腦檔案︰從神經犯罪學探究惡行的生物根源，慎思以治療取代懲罰的未來防治計畫》給讀完了。

本書內容相當多，重點正如書名所示，也就是要從大腦的研究，來探討暴力犯罪在生理上的可能根源所在。

基本上我個人是相當認同於這種「唯物式」的想法。所謂的「生理–心理」的二元劃分，比較像是一種複雜系統的「模型」。人對於外界的刺激與反應，應該都可以從腦神經科學來解析的。然而，由於系統太過複雜，因此聰明的人，總是可以找到某種可以用來「實用化」的工程模型，那就是古今中外各種文明環境中一定都會討論到的「傳統心理學」，並以此來建立各自的人類共同生活圈裡的社會規範。

本書講的題材太多了，從大腦皮質到邊緣系統、乃至於社會環境與營養健康。大多材料我就只能照著接受，希望能轉化成為自己的知識。或許最後一章所談到的比較偏向於公共政策的部份，也就是對於「暴力犯罪的懲罰」。假如有一天，我們逮捕到一位謀殺嫌犯並由明確證據足以定罪，此時我們應該採取的，不應該是監禁、處刑，而是「治療」︰因為此人的腦神經系統與一般人相比，在某些部分發生了「異常」。

當然作者也提到，再更進一步的話，甚至還會像是美國好萊塢電影《關鍵報告》那樣︰國家機關會預先逮捕尚未犯罪的某人，因為他非常可能在未來實行犯罪，以此來保護社會上其他人的幸福。這種聽來像是「反烏托邦科幻創作」的情節，或許有天即將實現。不過我相信，那也會是到遙遠的未來才會發生的事了，因為我們對於腦神經心理學的研究成果，看來連「入門」的階段都還稱不上。今天，為了搞那所謂的「廢死／廢死不可」，就已經鬧得不可開交了。

值得一看的書，雖然內容有點瑣碎。

【完結撒花】《夏日時光》全25話

這部橫跨春夏兩季的漫改作品《夏日時光（サマータイムレンダ／Summer Time Rendering／夏日重現）》，由 OLM 製作。整體說來，相當值得一看。

《夏日時光》的故事可歸屬於「懸疑類」，背景是奇幻式的現代場景。在日本和歌山縣外的一個小離島，離開多年的男主角回鄉參加青梅竹馬少女的喪禮。隨後發生了許多離奇古怪的現象，也就是和真人一模一樣的「影子」出現，影子將會殺死真人並取而代之。而男主角在被義妹殺死之後，發現自己具有「時間回溯」的能力，即當他死亡之後可以回到先前的某個時間點，藉由改變他的行為來避免前一次輪迴時所發生的悲劇……

由於 OLM 的動畫化的品質相當穩定，因此這部作品主要就是欣賞它的劇情設定。關於藉由「時間回溯／時光重現」來改變世界的設定並不罕見，比如《Re:從零開始的異世界生活》、《YU-NO︰在這世界盡頭詠唱愛的少女》或《只有我不存在的城市》就屬於此類（但只有《Re:0》和本作的發動條件是比較辛苦的「死亡回歸」）。不過本作品在設計上，便給了限制的條件，也就是男主角每次回溯的時間點將愈來愈接近他的發動瞬間；代表他大約第十次死亡便與現實重合、無法回溯、也就是真正的死亡了。

這部作品的故事相當吸引人。當一開始觀眾還在適應作品的背景與角色時，第一話的結尾，男主角就莫名其妙地被妹妹給用手槍「爆頭」掛掉了。隨後故事逐步解開謎霧，男主角的陣營也逐漸成長，靠著團隊中各個角色的能力，以及男主角不斷輪迴的新資訊以及「俯瞰」的分析能力，他們也一步步地將敵人——水蛭子與四手——給逼迫到極限。我覺得本作品最吸引人的角色應該是女主角「潮」，無論是本人或影子，全都是個性開朗與堅強的夥伴。如果說敵方靠著欺瞞隱藏所帶來的優勢，那麼「影潮」那種外掛般的戰鬥力與修改影子資料則是主角方的另一種優勢。而且在動畫中，女主角所講的「方言腔」，聽了特別具有「喜感」。

不過，或許因為我自己對於這種互鬥的劇情有自己的偏好，也就是雙方的優勢盡可能地要趨於平衡。當後來男主角繼承了龍之介的超能力之後，則他個人的能力便顯得「太強」了。至於最後一場大戰，為了讓小蘿莉能夠洗白，因此又得安排到另一個更壞的大壞蛋，並穿越到另一個奇幻的二場新場景進行最終決戰。雖然不能說不好，但在前面經營了這麼多的「機關互鬥」之後，最終還是用「硬扛」這條永恆不滅的暴力真理來解決，總是令人覺得不甚滿意。

附帶離個題。看到網路上對本作的討論風向，出現很多關於動畫版在「速度線」與「背景音樂」的批評。但說實在的，我個人在觀看時倒是一點異像感都沒有的。我不太相信每位觀眾都有那麼強的專業分析能力，因為絕大多數人都不是影像製作的專業者。所以若不是真的太糟糕，會去注意到「這一段為什麼沒有用到背景音樂」的普通觀眾，應該是非常少數的。可見得在今天的中文動畫討論中，「輿論風向」的營造已經有相當大的趨勢了。

值得一看的作品。完結撒花。

#最後一話雖然給了這群歷經生死冒險角色們的完美補償但總覺得留點遺憾才是真實世界

【完結撒花】《勇者鬥惡龍︰達伊的大冒險》全100話

這部已經成為日本少年奇幻系列的經典漫畫《勇者鬥惡龍︰達伊的大冒險（ドラゴンクエスト︰ダイの大冒険）》，在這兩年的期間，由老牌的東映動畫將全部內容 TV 化，每週不間斷地（除了受駭客入侵的那個月）維持著不錯的畫面品質，終於在100話播映完畢。值得稱讚。

這種超級典型中的典型——「勇者不斷努力奮鬥，與一群共歷生死的好夥伴逐步前進，最後終於打敗大魔王」——的故事，算是上個世紀的產物了。今天的創作者，應該不會再有人寫這類型大綱的新作品了。所以本作中的各種情節鋪陳，便成為了上個世代的「浪漫」。

即使這部《達伊的大冒險》屬於老派奇幻，然而本作的世界觀與設定，完整度相當地高，完全不輸給時下流行的新作。每個主要角色都有充分的背景設定，以此來合理地推動著故事劇情，無論是正方或反方。或者說，過了中期之後，反派角色的各種行為描寫，有時還加具有魅力。

完結撒花。

#因為是全年齡向的奇幻冒險因此真正死亡的重要角色並不多 #而且永遠可以復活

#阿邦老師成為國王了嗎

#波普最後帶著兩個女友一起旅行成為人生贏家

#種崎敦美和梶裕貴用了其它作品中不曾使用的聲線

【完結撒花】《杜鵑婚約》全24話

若要說這部漫改動畫作品《杜鵑婚約（カッコウの許嫁）》有什麼吸引人的特點，我覺得還是算得出來的︰

1. 開場的故事有趣。男主原屬於旅館大王的富裕家庭的新生兒，女主原為小吃店的夫妻所生。但當他們剛出生時，卻在醫院抱錯了，一直照這樣長大到了高中（雖然嬰兒的性別會搞錯十分不合理……）。後來，雙方家長弄清楚之後，無法割捨已經扶養十多年的情感，於是約定要讓男女主角成年之後結婚。

2. 作畫雖然不算精緻，但本作品不需要動作場景或各式特效，分鏡中規中矩，畫面品質還算穩定。

3. 前半段的 ED 製作相當有特色。

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除此之外，這部作品就顯得普普通通了。如前所述，本作的開場相當新鮮，也就是男主女主突如其來地成為未婚夫妻，雙方自然地產生了抗拒；加上男主喜歡上同班的藍毛女二，三角關係確實有顯出它的故事張力。但只在前面幾話展開了「進度」、以及塑造完各個主要角色的形象之後，接下來這麼長的篇幅，就是一連串平凡的「拖戲」了。而原本是兩位女角之外，後來又把「妹妹」（男主角的無血緣妹妹）給納入，簡直成了「一男四女」的典型「黨爭」作品了。

通常大家看戲，總是會有所謂的「移情」進入某些角色中；而當角色的作為或反應太過偏離原始設定時，便成了難以說服觀眾的認同感了。

本作是來自於少年漫畫，因此男主角的敘事觀點也成為最常被檢視的重點。第一話開頭時，男主角是個「硬派」（因為父母過去混過幫派，所以他從小就很會打架），一出場便幫著尚未認識的女主角解決掉跟蹤狂的問題。然而，自此之後，我們就再也看不到男主角這種教育之下的硬派特色在哪裡，只剩下所有黨爭動漫作品中那種優柔寡斷的溫柔善良個性。

而女主角一開始的任性是個賣點，但正如少年漫畫的定律，女性角色只有一出場的設定有作用，接下來的劇情推展，大多沒有自己的獨立性，本作自然也不例外；最後冒出她要尋找失聯哥哥的新情節，居然也是要由（沒什麼作用的）男主角來介入幫忙。至於原本十分搶眼的女二，初登場的介紹顯示出她的「強悍不肯認輸」，沒多久也同樣「弱化」了，也是需要巴著男主角的小圈圈；那麼一開始設定她的品學兼優、人緣超好，又有何意義呢？至於女三（妹妹）加入黨爭，倒是成了這種類型作品的「規格化產品」，沒什麼不好、卻也沒什麼特色了。

整體說來，馬馬虎虎。當成戀愛黨爭劇的標準日常來看即可。

#演了24話也沒結局 #永遠演不完的肥皂劇

#東山奈央敗犬專業戶又一部

【完結撒花】《新來的女傭有點怪》全11話

這部七月番《新來的女傭有點怪（最近雇ったメイドが怪しい）》，在播出之前所見的宣傳賣點是「聲優」，由早見沙織和高橋李依分別擔綱男女主角的聲音演出。但整體看下來……馬馬虎虎。

《新來的女傭有點怪》在動畫的製作表現，算是達到了今日的業界水平；雖然稱不上驚艷，但至少看了挺舒服，特別是背景美術的水彩設計風格。要說它的問題，就在於「故事」方面實在是太貧乏了。這也可以從它的總篇幅只有11話，看到製作組的極限。

雖然是同一位原作者（昆布わかめ）所創作的喜劇漫畫，而且《女傭怪》的創作時間還比《賈希大人》更晚（所以在《女傭怪》中居然還看到《賈希大人》中的角色出來「客串」……）。作為一位純動畫黨的我來看，這兩部作品最主要的差別，就是這部《女傭怪》當中所出現的角色太少、情節太少了。雖然，本作中的男女主角應對的方式很有趣、也相當具特色，但看久了一定會膩。

相對地，《賈希大人》卻一直有新角色加入，並以新發生的事件來增加新鮮感。但《女傭怪》從頭到尾，就只有那兩位主角貫穿全部篇幅；偶爾才出現其他三個角色客串，在今天作品數量如此眾多的競爭下，真的很難脫穎而出。

不過我對於本作掛名的的監督倒覺得挺有趣。《女傭怪》的監督是「星野美鈴」，但「湊未來」卻掛著「總監督」和「系列構成」兩個職位。很明顯地，這是湊未來作為前輩的身份來拉拔他的弟子。這麼看來，過去的「南澤十八」帶出了「大沼心」，「大沼心」帶出了「湊未來」，如今「湊未來」也帶了晚輩「星野美鈴」擔起監督大任。看來這條「銀鏈幫」的師徒傳承相當明確。

有空可以一看的作品。

#只要我不覺得尷尬則尷尬的人就是你

【完結撒花】《徹夜之歌》全13話

雖然我每季追的番組數量大概在廿部上下。在當中，總是會有幾部討論度相當低、而我又特別喜歡的作品。而這部漫改作品《徹夜之歌（よふかしのうた）》，就屬於這種類別。

《徹夜之歌》漫畫原作者「コトヤマ（Kotoyama）」的作品，過去我看過《粗點心戰爭》；當時我覺得有空可以一看，但不會想特別花時間追番，所以《粗點心．二期》我是完全沒放在心上的。所以在七月番開播前的介紹，曉得了這部《徹夜之歌》的原作來歷之後，一開始也是抱著瞄一眼就完事的心態。沒想到在觀看第1話時，它那精緻的畫面質量、用色、美術，立刻便感受到製作方面的用心程度。

本作的故事，是一個初中男生白天翹課不上學、晚上不睡覺溜到街頭閒逛，卻遇上了一個女吸血鬼大姊姊——從此他們兩人每晚便展開了一起鬼混的夜生活（基本上還算健康、不含酒色財氣……）。說起來，本作的故事情節量以及出場角色並不多，一般說來，可能很容易讓人看到中段便感到乏味。然而《徹夜之歌》的畫面永遠是那麼吸引人，主要角色之間的相互吐嘈帶著濃厚的黑色幽默，音樂表現恰到好處，可以讓人把本作當成每週一次的戀愛溫馨作品來看待。在這種氣氛之下，最末幾話帶出了這個世界背景的陰暗面——人類成為吸血鬼所需付出的代價，也使得這部作品更有機會提升到道德層級的討論。

離題一想。某些有想法的創作者，常會為了證明自己並非一般的媚俗娛樂，而會在作品中加入了許多富含喻意的鏡頭、或者讓角色之間進行深沈的討論（差不多就是我青年時代島內曾興起的那群四處得獎的「新銳導演」……）。但隨著我年紀的增長，自己愈來愈確定了一件事︰如果影劇媒體中，觀眾不能自願自發地在娛樂享受過程中，接受到作者所提出的深層話題，那麼這位創作者最好去直接去寫教科書、而不是跑來創作戲劇折磨觀眾。

因此，就算《徹夜之歌》中的「主線故事」不能激起觀眾對於哲學性的思考，看著「啊，這光！啊，這影！」的畫面，以及偵探大姊出場後將整部作品基調翻轉所造成的震撼，就已獲得了足夠娛樂元素。不同需求的觀眾，在劇終時能夠獲得各自的不同滿足。陽春白雪和下里巴人同在一爐，這才是成功的好作品。

期待續篇。完結撒花。

#雨宮天除了扮演智障女神之外也能擔任夜間的神秘大姊姊 #不過還是偶爾脫線

#OP和ED皆為本季霸權

【完結撒花】《打工吧魔王大人．S2》全12話

在 2013 年推出了第一季動畫之後的九年，這部《打工吧！！魔王大人（はたらく魔王さま！！）》終於推出了第二期 TV 動畫。整體說來呢……應該可以列為「能動就好」的層次吧。

由於角川手上有太多知名的 IP，但很明顯地，版權公司一直都存在著「大小眼」的偏心問題。單以動畫製作方而言，去年這部《打工魔王．二期》發佈消息，係由原本的白狐社移出給 Studio 3Hz，就是一項不祥的警訊。而開播之後，任何觀眾都看得出它的畫面品質下降成了二軍之作，幾乎跟所謂的「國漫」沒什麼兩樣——差不多就像《約戰三期》帶給大家的震撼。

然而，這部《打工魔王．二期》還有一項更大的先天問題，也就是故事的菁華已在第一期全都展現出來︰異世界眾人穿越到現代日本，除了人物之間在原世界的恩怨之外，還有因為與現代世界文化差異所鬧出的笑點。本作的基本角色在二期中不僅都已經定型了，而作為邪惡存在的「大魔王（真奧貞夫）」很明顯地要加以洗白。如我自己所觀察到的，負面角色的洗白，最簡單的方式，就是再創造出另一個更巨大的壞蛋，以致於一開始的壞蛋就彷彿沒那麼壞，還可以加入正義的一方。所以男主角在一期中的那股「魅力」，到了這第二期幾乎已經不復存在。

本作的故事演到這個階段，「角色」差不多成了固定模版不會再有令人驚奇的變化。不曉得原作是怎麼寫的，明明已經創作出好幾個有趣的配角（比如像魔王的老戰友阿榭爾、教會審判官貝爾），卻在這第二期中只剩下「路人」、或更精確地說是補襯主角的「有名字的路人」的作用，十分可惜。剩下來的，就只能看劇情要怎麼推進下去了。而第二期的主線劇情，除了多了一個小女孩跑來認父母之外，還搞了一大堆未解明的伏筆謎團，12話下來仍然刻意賣關子不願鬆口。不曉得編劇者的功力，最後是否能完美地回收所有的伏筆。

本作糟糕的作畫水準，只能用來「災難」來形容。戰鬥場景令人看到很想快轉帶過，但魔法世界的眾人設定，又避不開各種必需的超能力幹架。有時覺得這種製作水準，真的只剩「日常戲」可看了。

完結撒花。

#能動就好系列

#一期我看了笑口常開 #二期我看了只想快點結束